Yaldız

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Navigasyona atla Aramaya atla
Akik taşı aletiyle parlatmaya hazır yaldızlı çerçeve
Altın yaprağın 15. yüzyıldan kalma bir panel resminin reprodüksiyonuna uygulanması

Yaldız , metal (en yaygın), ahşap, porselen veya taş gibi katı yüzeylere çok ince bir altın kaplama uygulamak için dekoratif bir tekniktir . Yaldızlı bir nesne ayrıca "yaldız" olarak da tanımlanır. Metal yaldızlı durumlarda, metal aşağıda geleneksel oldu gümüş yapmak için, Batı'da gümüş yaldızlı (veya lâl ) nesneler, ancak yaldızlı-bronz yaygın Çin'de kullanılan ve aynı zamanda denir ormolu Batı ise. Yaldızlama yöntemleri arasında, tipik olarak altın varak , kimyasal yaldız ve elektro kaplamadan oluşan elle uygulama ve yapıştırma, sonuncusu da altın kaplama olarak adlandırılır . [1] Parsel-yaldızlı (kısmi yaldızlı) nesneler, yüzeylerinin yalnızca bir kısmının üzerine yaldızlanır. Bu, bir kadeh veya benzeri bir kabın tüm iç tarafının ve dış kısmının yaldızlı olduğu veya desenlerin veya görüntülerin yaldızlı ve açılmamış alanların bir kombinasyonu kullanılarak oluşturulduğu anlamına gelebilir.

Yaldız, bir nesneye sağlam altın bir nesne yaratmanın maliyetinin çok altında altın bir görünüm verir. Ek olarak, som altın bir parça pratik kullanım için genellikle çok yumuşak veya çok ağır olacaktır. Yaldızlı bir yüzey de gümüş gibi kararmaz.

Kökenler ve yayılma [ düzenle ]

Yaldızlı Tibet Vajrasattva

Herodot , Mısırlıların tahtaları ve metalleri yaldızladıklarından ve bu tür birçok nesnenin kazıldığından bahseder . Büyük prestije sahip bazı Antik Yunan heykelleri chryselephantine idi , yani altından (giysi için) ve fildişinden (et için) yapılmıştı; ancak bunlar, altın yaldızla değil, ahşap bir iskelet üzerine altın levhalarla inşa edildi. Propylaea'nın tavan kasalarında da kapsamlı süs yaldızları kullanılmıştır . Yaşlı Plinius, Roma'da görülen ilk yaldızın , Kartaca'nın Lucius Mummius'un sansürü altında yıkılmasından sonra olduğunu bildiriyor.Romalılar tapınaklarının ve saraylarının tavanlarını yaldızlamaya başladıklarında, Capitol bu sürecin ilk uygulandığı yerdi. Ancak lüksün o kadar hızlı geliştiğini de ekliyor ki, çok kısa bir süre içinde tüm özel ve fakir insanları bile görebilir, duvarları, tonozları ve evlerinin diğer bölümlerini yaldızlayabilirsiniz. Antik yaldızlarda kullanılan altın yaprağın karşılaştırmalı kalınlığı nedeniyle, kalan izleri dikkat çekici derecede parlak ve sağlamdır. Metalin ateşle yaldızlanması en azından MÖ 4. yüzyıla kadar uzanır ve Pliny (33,20,64-5), Vitruvius (8,8,4) ve Erken Orta Çağ döneminde Theophilus (De Diversis Artibus) tarafından bilinirdi. Kitap III).

Avrupa'da gümüş yaldız her zaman yaldızlı bronzdan daha yaygındı, ancak Çin'de durum tam tersi oldu. Eski Çinliler ayrıca daha sonra Fransızlar ve diğer Avrupalı ​​çömlekçiler tarafından ele geçirilen porselen yaldızlığı da geliştirdiler .

Süreçler [ düzenle ]

Modern yaldız, çok sayıda ve farklı yüzeylere ve çeşitli işlemlerle uygulanır; modern teknolojide kullanılanlar altın kaplamada anlatılmıştır . Daha geleneksel teknikler hala çerçeve yapımının önemli bir parçasını oluşturmaktadır ve bazen hala genel ahşap işleri , dolap işleri , dekoratif boyama ve iç dekorasyon , ciltçilik ve süs deri işlerinde ve seramik , porselen ve cam dekorasyonunda kullanılmaktadır .

Mekanik [ düzenle ]

Prometheus heykelini yeniden inşa etmek
Bir kitapta yaldızlı sayfa kenarları.

Mekanik yaldız, altın yaprağın hazırlandığı tüm işlemleri ve altını mekanik olarak yüzeylere yapıştırma işlemlerini içerir. Teknikler arasında parlatma , su yaldız ve nakkaşlar ve gilders tarafından kullanılan yağ yaldız; ev dekoratörünün, tabela boyacısının, ciltleyicinin , kağıt boyacının ve diğerlerinin yaldız işlemleri .

Parlatılmış demir, çelik ve diğer metaller, kırmızı-sıcak altındaki bir sıcaklıkta metal yüzeye altın varak uygulanarak, bir parlatıcı ile yaprağa bastırılarak ve daha sonra üzerine ilave yaprak konulduğunda yeniden ısıtılarak mekanik olarak yaldızlanır. İşlem soğuk açkılama ile tamamlanır. [2]

"Üst üste bindirme" ya da katlama veya altın folyo veya altın yaprak çekiçleme en basit ve en eski bir yöntemdir, ve belirtilen Homer sitesindeki Odyssey'den (Bk vi 232) [3] ve Tevrat . Bir çalılık Ram adlı işletmeye 2600-2400 yaklaşık M.Ö. Ur ince bir tabaka ile, ahşap bu tekniği kullanır bitüm altında yardım yapışmasına.

Sonraki gelişmeler iki basit süreci içeriyordu. Birincisi, dövülmüş veya çok ince tabakalar halinde kesilmiş altın olan altın yaprağı içerir. Altın yaprak günümüzde genellikle standart kağıttan daha incedir ve ışığa tutulduğunda yarı saydamdır. Eski zamanlarda, tipik olarak bugünkünden yaklaşık on kat daha kalındı ​​ve belki de Orta Çağ'dakinin yarısı kadardı .

Tuval üzerine veya ahşap üzerine yaldız yapılıyorsa , yüzey genellikle ilk önce gesso ile kaplanırdı . "Gesso", ince öğütülmüş alçıtaşı veya tutkalla karıştırılmış tebeşirden yapılan bir maddedir . Gesso kaplaması uygulandıktan, kurumaya bırakıldıktan ve pürüzsüz hale getirildikten sonra, tavşan derisi tutkalı ve sudan yapılmış bir boyutlandırma ile yeniden ıslatıldı ("su yaldız", bu da yüzeyin daha sonra bir ayna gibi parlatılmasına olanak tanır. bitmiş gibi) veya litoşar ile karıştırılmış kaynatılmış keten tohumu yağı ("yağlı yaldız" değildir) ve altın varak, bir parlatılmış akik parçasıyla perdahlanmadan önce bir altın yaldız ucu kullanılarak tabakalandı ve kurumaya bırakıldı. Kanvas ve parşömen üzerine altın yaldızlar da bazen haşıl olarak sert bir şekilde dövülmüş yumurta beyazı ("glair"), sakız ve / veya Ermeni çamı kullandılar , ancak yumurta beyazı ve sakız zamanla kırılgan hale gelerek altın yaprağın çatlamasına ve kopmasına neden oldu. ve bu yüzden bazen onları daha esnek hale getirmek için bal eklenirdi.

Altının boyada pigment olarak kullanılmasını içeren diğer yaldız işlemleri : sanatçı, altını ince bir toz haline getirip arap zamkı gibi bir bağlayıcıyla karıştırdı . Elde edilen kabuk altın adı verilen altın boya, herhangi bir boyayla aynı şekilde uygulandı. Bazen, altın varak ya da altın boyamadan sonra, sanatçı, altını hafifçe eritecek kadar ısıtarak, eşit bir kaplama sağlar. Bu teknikler, ahşap, deri, ışıklı el yazmalarının parşömen sayfaları ve yaldızlı kenarlı kundak gibi malzemeler için tek alternatif olarak kaldı . [ alıntı gerekli ]

Kimyasal [ değiştir ]

Johann Jacob Kirstein (1733–1816) tarafından Strasbourg , Musée des Arts décoratifs'de yer alan gümüş yaldızlı tuvalet

Kimyasal yaldız, altının kimyasal kombinasyonun bir aşamasında olduğu süreçleri kapsar. Bunlar şunları içerir:

Soğuk [ düzenle ]

Bu işlemde altın son derece ince bir bölme halinde elde edilir ve mekanik yollarla uygulanır. Gümüş üzerine soğuk yaldız, aqua regia içinde altın çözeltisi ile yapılır , çözelti içine keten bir bez batırılarak, yakılarak ve parmakla veya bir parça deri veya mantarla gümüş üzerine siyah ve ağır küller ovularak uygulanır.

Islak [ düzenle ]

Islak yaldız , su rejiminde iki katı eter ile seyreltik bir altın (III) klorür çözeltisi vasıtasıyla gerçekleştirilir . Sıvılar karıştırılır ve eterin ayrılıp asit yüzeyinde yüzmesine izin vermek için dinlenmeye bırakılır. Tüm karışım daha sonra küçük bir açıklığa sahip bir ayırma hunisine dökülür ve asit aşağıdan akıp altın eter içinde ayrıldığında bir süre dinlenmeye bırakılır. Eterin asitten tüm altını almış olduğu ve demir veya çelik yaldız için kullanılabilir, bu amaçla metal ince zımpara ve şarap ruhları ile parlatılır .. Eter daha sonra küçük bir fırça ile uygulanır ve buharlaştıkça, şimdi ısıtılabilen ve cilalanabilen altını biriktirir. Küçük hassas figürler için, eter çözeltisinin üzerine sermek için bir kalem veya ince bir fırça kullanılabilir. Altın (III) klorür ayrıca akımsız kaplamada suda çözünebilir, burada altın yaldızlanacak yüzey üzerine solüsyondan yavaşça indirgenir. Bu teknik, camın ikinci yüzeyinde kullanıldığında ve arkası gümüş ile yapıldığında " Melek yaldız " olarak bilinir .

Ateş [ değiştir ]

Ateşle yaldızlama veya Yıkama yaldız , metalik yüzeylere bir altın karışımının uygulandığı, cıvanın daha sonra uçucu hale geldiği ve bir altın filmi veya% 13 ila 16 cıva içeren bir amalgam bıraktığı bir işlemdir . Amalgamın hazırlanmasında, önce altın ince tabaklara veya taneciklere indirgenmeli, kırmızı-sıcak ısıtılmalı ve daha önce ısıtılmış cıva içmeye başlayana kadar atılmalıdır. Karışım bir demir çubuk ile karıştırıldığında altın tamamen emilir. Cıvanın altına oranı genellikle altı veya sekize birdir. Amalgam soğuduğunda güderi ile sıkılır.gereksiz cıvayı ayırmak için; Ağırlığının yaklaşık iki katı civa içeren altın geride kalır ve tereyağı kıvamında sarımsı gümüşi bir kütle oluşturur.

Yaldızlanacak metal işlendiğinde veya kovalandığında, amalgam uygulanmadan önce cıva ile kaplanmalıdır, böylece daha kolay yayılabilir; ancak metalin yüzeyi düz olduğunda, amalgam doğrudan ona uygulanabilir. Böyle bir hazırlık yapılmadığında, yaldızlanacak yüzey basitçe ısırılır ve nitrik asit ile temizlenir . Çabuk gümüş su, bir cıva (II) nitrat çözeltisi , uygulandığı metale saldıran nitrik asit ve böylece serbest metalik cıva filmi bırakarak metalik bir yüzey üzerinde bir cıva birikintisi elde edilir .

Amalgam metalin hazırlanmış yüzeyine eşit olarak yayılır, cıva daha sonra bu amaç için yeterli bir ısı ile buharlaştırılır ; çünkü çok büyükse, altının bir kısmı çıkarılabilir veya birlikte akabilir ve metalin bir kısmını çıplak bırakabilir. Yüzeyin tamamen donuk sarı bir renge dönüştüğü bilinen cıva buharlaştığında, metalin kendisine ince altın renginin verildiği başka işlemlerden geçmesi gerekir. Önce yaldızlı yüzey, yüzeyi pürüzsüz olana kadar pirinç telden bir kazıma fırçası ile ovalanır .

Daha sonra yaldız balmumu ile kaplanır ve balmumu yanana kadar tekrar ateşe maruz bırakılır. Yaldız mumu, aşağıdaki maddelerden bazılarıyla karıştırılmış balmumundan oluşur : kırmızı aşı boyası , sarı kantaron , bakır pullar, şap , vitriol ve boraks . Bu işlemle yaldızın rengi yükseltilir ve etki, önceki işlemden sonra kalan cıvanın bir miktarının mükemmel bir şekilde dağılmasıyla üretilir gibi görünür. Yaldızlı yüzey daha sonra potasyum nitrat , şap veya diğer tuzlarla kaplanır , birlikte öğütülür ve su veya zayıf amonyaklı bir macun halinde karıştırılır.. Bu şekilde kaplanan metal parçası ısıya maruz bırakılır ve daha sonra su ile söndürülür .

Bu yöntemle, muhtemelen yaldız yüzeyinde bulunabilecek herhangi bir bakır parçacığı kaldırılarak rengi daha da geliştirilir ve altın rengine yaklaştırılır. Bu işlem ustaca yapıldığında, büyük bir sağlamlık ve güzellikte yaldız üretir, ancak işçilerin cıva dumanına maruz kalması nedeniyle çok sağlıksızdır. Ayrıca atmosfere çok fazla cıva kaybı olur ve bu da son derece ciddi çevresel endişeleri beraberinde getirir.

Metalik nesnelerin bu yaldızlama yöntemi eskiden yaygındı, ancak cıva toksisitesinin tehlikeleri öğrenildikçe kullanılmaz hale geldi. Ateşle yaldızlama, cıvayı uzaklaştırmak ve altını yüzeyde geride bırakmak için cıvanın buharlaştırılmasını gerektirdiğinden, son derece tehlikelidir. Solunum cıva bileşiklerinin vücuda girmesi için çok etkili bir yoldur çünkü bu süreç tarafından üretilen dumanı solumak, nörolojik hasar ve endokrin bozuklukları gibi ciddi sağlık sorunlarına hızla yol açabilir . Bu işlemin yerini genellikle daha ekonomik ve daha az tehlikeli olan nikel substrat üzerine altının elektrokaplaması almıştır .

Tükenme [ düzenle ]

Kolomb Öncesi Mezoamerika'da keşfedilen eksiltme işlemi olan tükenme yaldızında , eşyalar , İspanyollar tarafından tumbaga olarak adlandırılan bir bakır ve altın alaşımından çeşitli tekniklerle üretilir . Yüzey asitlerle kazınarak gözenekli altın bir yüzey elde edilir. Gözenekli yüzey daha sonra parlatılarak parlak altın bir yüzey elde edilir. Sonuçlar, fatihleri muazzam miktarlarda saf altınları olduğunu düşünmeleri için kandırdı . Sonuçlar modern arkeologları şaşırttı , çünkü parçalar ilk başta elektrolizle kaplanmış makalelere benziyor. Keum-boo , özel bir Kore gümüş yaldız tekniğidir.tükenme yaldız .

Seramikler [ değiştir ]

Buda , 16. Yüzyıl, tahtaya yaldız. [4] Walters Sanat Müzesi .

Tasarımcılara hitap eden altının kalıcılığı ve parlaklığı ile dekoratif seramiklerin yaldızları yüzyıllardır yapılmaktadır. Hem porselen hem de toprak kaplar genellikle altınla süslenir ve 1970'lerin sonlarında bu ürünlerin dekorasyonunda yılda 5 ton altın kullanıldığı bildirildi. [5] Bazı duvar karolarında altın süslemeler vardır. [6] [7] Uygulama teknikleri püskürtme , fırçalama , bantlama makineleri ve doğrudan veya dolaylı serigrafi içerir . [8] Uygulandıktan sonra, süslenmiş eşya bir fırında pişirilerek altını eritmek içinsır ve dolayısıyla kalıcılığını sağlar. Kaplama kalitesini etkileyen en önemli faktörler; uygulanan altının bileşimi, uygulama öncesi yüzeyin durumu, tabakanın kalınlığı ve pişirme koşullarıdır. [9]

Altını seramiğe uygulamak için bir dizi farklı form ve bileşim mevcuttur ve bunlar şunları içerir: [10] [11]

  • Asitle kazınmış yaldız - 1860'larda Mintons , Stoke-on-Trent'de geliştirildi ve 1863'te patenti alındı. Genellikle dar bir bordür olan sırlı yüzey, mum benzeri bir dirençle transfer basıldı , ardından sır seyreltik hidroflorik ile kazındı. altının uygulanmasından önce asit , ardından tasarımın yükseltilmiş öğeleri, parlak ve mat bir yüzey vermek için seçici olarak perdahlanır; bu işlem büyük bir beceri gerektirir ve yalnızca en yüksek sınıftaki eşyaların dekorasyonu için kullanılır. [12]
  • Parlak Altın veya Sıvı Altın, diğer metal reçineler ve bizmut bazlı bir fluks ile birlikte bir altın sülforesinat çözeltisidir. Dekorasyon fırınından çekildiğinde özellikle parlaktır ve bu nedenle çok az işlem gerektirir. Bu yaldız formu, Heinrich Roessler tarafından icat edildi veya en azından geliştirildi . Substrata bağlanmayı geliştirmek için rodyum bileşikleri kullanılır.
  • Parlak Altın veya En İyi Altın, eşyaya, kurşun borosilikat veya bizmut bazlı bir fluks ile karıştırılmış uçucu yağlarda bir altın tozu süspansiyonu olarak uygulanır. Bu tür altın süsleme, fırından alındığı gibi donuktur ve rengi ortaya çıkarmak için genellikle akik ile perdahlama gerektirir. Adından da anlaşılacağı gibi altın süslemenin en yüksek kalitesi olarak kabul edilir. Bir çözücü içermeyen parlatmak altın bileşimi% 10 ila 40, altın tozu,% 2 ila 20 arasında meydana geldiği bildirilmiştir polivinilpirolidon ,% 3 ila 30 bir sulu akrilik reçine ve% 5 ila 50 su. [13]

Ayrıca bkz. [ Düzenle ]

  • Kabartma (belirsizliği giderme)
  • Fransız İmparatorluğu şömine saati
  • Yaldızlı Çağ
  • Yaldız metali - altının taklidi
  • Altın atışı
  • Sıcak presleme
  • Sanat medyası listesi
  • Sanatsal medya listesi
  • Sanat akımlarının listesi
  • En pahalı resimlerin listesi
  • En pahalı heykellerin listesi
  • Sanat teknikleri listesi
  • Heykeltıraşların listesi
  • Metal yaprak

Referanslar [ düzenle ]

  1. ^ Sloan Annie (1996) Dekoratif Yaldız , Collins & Brown, ISBN  978-0-89577-879-6
  2. ^ Alexander E. Youman, A Dictionary of Every-day Wants , s. 420 , New York: Frank M.Red, 1872.
  3. ^ "Ve bir adam gümüşü altınla kapladığında, Hephaestus ve Pallas Athena'nın her türlü zanaatı öğrettiği kurnaz bir işçi gibi, ürettiği iş, tanrıça başına ve omuzlarına zarafet saçsa bile." bu çeviri
  4. ^ "Buddha" . Walters Sanat Müzesi .
  5. ^ Hunt, LB (1979). "Çömlekçilik endüstrisinde altın" . Altın Bülten . 12 (3): 116–127. doi : 10.1007 / BF03215112 .
  6. ^ Etris, SF (1982). "Seramik Kaplama Endüstrisi İçin Altın Ve Cila". Seramik Endüstrileri . 119 (5): 36.
  7. ^ Abt, K. (2008). "Altın Dekorasyonun Geri Dönüşü? Fayans Dekorasyonunda Trendler Ve Yeni Malzemeler" . Keram. Z . 60 (1).
  8. ^ Groh, E. (1995). "Değerli Metal Hazırlıkları: Kompozisyon, Uygulamalar ve Özel Dekoratif Efektler". Uluslararası Seramik Forumu . 72 (3).
  9. ^ Gerasimova, LV; Ivanova, VM; Peskova, E. Yu .; Druzhinin, EV (1991). "Altın süsleme tekniklerinin geliştirilmesi". Cam ve Seramik . 48 (11): 535. doi : 10.1007 / BF00676649 . S2CID 135923083 . 
  10. ^ Dodd, A. ve Murfin, D. (1994) Dictionary Of Ceramics . Mineraller Enstitüsü.
  11. ^ Rovinskaya, NV; Lapitskaya, EV (1998). "Sırlı porselen ve cam eşyaların dekorasyonunda kullanılan sıvı altın ve diğer bileşenler". Cam ve Seramik . 55 (3–4): 98. doi : 10.1007 / BF03180905 . S2CID 136951654 . 
  12. ^ Helena Hayward (ed.) (1960) The Connoisseur's Handbook of Antique Collecting . Galahad Books, NY.
  13. ^ "Parlak Altın Dekorasyon Kompozisyonu." Heraeus WC, Gmbh için UK Pat.Appl.GB2216536 A.

 Bu makale şu anda kamu malı olan bir yayının metnini içermektedir Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Yaldız ". Encyclopædia Britannica . 11 (11. baskı). Cambridge University Press. s. 13–14.

Daha fazla okuma [ değiştir ]

  • Carboni, Stefano; Whitehouse David (2001).Sultanların kadehi. New York: Metropolitan Sanat Müzesi. ISBN 0870999869.
  • Shretha, Sukra Sagar. "Altın Yaldız (Katmandu Vadisi'nde Geleneksel Bir El Sanatları)." Eski Nepal - Arkeoloji Bölümü Dergisi , Sayı 128–129, Şubat – Mayıs 1992, s. 5–9. [Nepal'deki karmaşık geleneksel ateş yaldızlama tekniklerinin ayrıntılı bir açıklaması.]

Dış bağlantılar [ düzenle ]

  • Isaac H.Walker, Yaldızlama ve Bronzlaştırıcı Resim Çerçevelerinin Süreci 1884
  • Gilders Topluluğu - yaldız sanatı ve bilimi
  • Yaldızın tarihi
  • Tükenme yaldız tekniklerinin geniş bir derlemesi
  • Akrilik gesso üzerine bir çerçeve nasıl yağlanır
  • Nepal'de ateş yaldızıyla ilgili film